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2017.05.26 (09:51:52)
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30번쩨         로쟈린트. 크라우스(Rosalind Krauss)

 

         20세기 美術의 歷史 그 自體를 再檢討한다

 

    로쟈린트.크라우스의 비평의 이론적 입장의 변천은, 대국적으로 보면, 60년대 후반의 미국 포말리즘비평의 실추와 70년대의 프랑스의 구조주의사상의 미국유입을 계기로 포스트모더니즘비평의 융성과 궤를 같이 한다고 말할 수 있을 것이다. 보롴을 중심으로 한 추상표현주의를 배경으로 한 60년대까지의 그린버-그의 비평이 [미디움의 순수성] [평면성]이라고 하는 개념을 중심으로, [모더니즘]비평의 수비일관한 분석 도구를 配備하여 압도적인 영향력을 가진 시대를 받아, 크라우스는 프리-드와 더불어 포-마리즘의 비평가로써 출발하였다. 데이빗.스미스에 관해 쓴 박사논문은, 상세한 작품분석에 의해 포-말리즘비평의 눈부신 성과가 됬다고 해도 과언이 아닐 것이다.

 

     60-70년대에 크라우스가 寄稿했던 [-트 포럼]誌는, 미국의 미술비평의 무대에서 매우 큰 영향력을 가지고 있었다. 그녀는 同誌의 편집자들을 회상하면서, 이렇게 말하고 있다. [-랜스.알로웨이는 항상 나와 아-넷을 포마리스트이면서 에릿드이고 예술의 사회적 사명을 모르고 있다고, 놀리고 있었지. 막스.코즈롶도 厭味의 감으로, 항상 존대하게 굴었었지. . 그도 자신 이외는 예술의 至高한 사회적 역활을 모르고 있다는 태도를 취하고 있었지. -넷나 나도, 그들이 생각하고 있는 예술의 포-말한 창조와, 사회적인 사명이라는 단순한 대립을 믿지 않았었다. 우리들은 그것이 무엇이든지 예술의 사회적 운명이나 책임은, 반드시, 예술이 그것에 의해 기능하게 되는 혹종의 포-말한 인테리젠스와 같은 것과 적대하는 것이 아니라, 그러한 대립을 설정하는 자체의미가 없다고 생각하고 있었지. 그런건 바보스려운 것이 였어 .

 

     1976년에 크라우스가 마이켈슨과 함께, 현재도 90호를 넘어 이어가는 이름 높은 비평이론지 [옥토-]를 창간했을 때, 그기에는, 그린버-그 비평과의 결별뿐만 아니라, -트폴럼.마피아와의 결별의 의사도 포함하고 있었다고 말해도 좋을 것이다. 그린-버그비평에서는, 단순히 60년대이후에 등장하는 많은 작품에 대해서는, 수비일관한 분석툴로써 기능하지 못했다. 예를 들면, 그녀는, 동지 一號의 [비디오; 나르시즘의 미학]이라는 아곤찌론을 실고 있다. 미니멀즘이후의 전개를 예술의 타락으로 본 그린-버그=프리-드적인 입장으로 부터는, 비디오 아-트와 같은 영역은 처음부터 고찰의 밖에 놓여 있었다. 크라우스는 작품의 [평가]를 유보하고, 所與의 작품의 구조의 분석에 집중한다. GOOD/BAD 의 평가적판단으로는, 동시대의 작품을 헛잡는 것으로 그녀는 생각했던 것이다.

 

     초기의 [옥토버]에 실린 것들을 총괄한 [오리지널티와 반복] [전위예술]이 표방하고, 그 이론적핵심부를 이루고 있는 [오리지널티] [-니크네스] [순수성]등이 [신화]였었다고 하고, 그것들을 벤야민적인 [복제기술시대의 예술]의 이론권으로 다시 세우는 필요성을 다시 설했다. 또한 [지표론], 사진을 이콘이 아닌 지표[인택스]로 삼는 바-스의 기호론에 의거하면서 70년대이후에 특징적인 작품의 구조를 사진=인텍스=흔적과의 관계로 자리 매김하는 획기적인 시점을 제시하고 있다. 동시에 그것은 슈-리얼리즘의 [사진적 조건]으로써의 [무의식]의 영역과도 통저해 간다. 더욱 35년 이전의 쟈코멧디의 해석을 통해, 고귀한 하이.-트의 높이로, 바타이유적인 [오탁]의 세계를 대치하고, 복제나 진거러운 것이 跋扈하는 카오스를 불려내어, 80년대의 예술과 호응하는 이론적 영역을 암시한다.

  略歷: 1940년생. 62년 웰즈리大卒, 69년 하-버드대에서 박사학위 취득. 동대시대는 강사의 그린버-, 학우 머이켈.프리-드로부터 영향을 받고, 모드니즘/포말리즘의 비평가로써 데뷰. 그러나 포말리즘 비평의 한계를 느껴, 76년 僚友 어-.마이켈슨과 더불어 미술비평지 [옥터-]를 창간, 同誌를 중심으로 정력적으로 집필하며, 미국에서의 포스트 모더니즘 바평을 대표하는 미술비평가로써 활약한다. 컬럼비아대학의 근현대미술사. 미술이론교수.

 

   主著: [오리지널티와 반복] 1994.  [피카소론] 2000. 이상 일본번역.  Terminal Iron Works ; Sculpture of David Smith, MIT Press, 1971. Passages in Modern Sculpture, Viking Press,1977. Optical Unconcious, MIT Press 1993. The Bachelors, MIT Press 1999. A Voyage on the North Sea : Art in the Age of Post Medium Condition, Thames and Hudson, 1999. <Curation, Catalogue text> Robert Morris; The Mind / Body Problem, The Solomon and Guggenheim Foundation, 1994. Cindy Sherman; 1973-1993, Rizzoly, 1993.  Inform; mode demploy, edition de Centre Pompidou,1996(Yve Alain Bois와 共著)

 

   

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