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2017.05.02 (10:49:25)
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 27번쩨         하롤드. -젠버그(Harold Rosenberg)

 

               액선 페인팅의 命名親

 

       전후의 뉴-욕에서 발흥한 추상표현주의는 미국에게는 최초의 세계적인 영향력을 지닌 미술운동이었다. 이 운동이 보롴, 디쿠-, -먼등의 뛰어난 화가들뿐만 아니고 재능이 있는 비평가들에 의해 지탕되고 있었다는 점은 아무리 강조해도 지나치지 않는다. 하롤드. -젠버그는 추상표현주의를 응호하며 그 비평에 의해 이후의 미술의 전개에 커-다란 영향을 입힌 점에서 크레민트.그린버그와 어께를 나란히 한 결출한 비평가였었다.

 

           두 사람은 세대적으로도 가깝고 최초의 [-티전.리뷰-]紙를 근거하여 좌익적인 입장에서 상황에의 발언을 행하고 있었다는 점에서도 서로 공통 되 있다. 兩者는 모더니즘미술의 首都로써의 파-리의 몰락과 이를 대신한 뉴-욕의 발흥이란 도식이나 추상미술의 우월이란 인식을 공유하고 있었던 바, 구체적으로 비평의 방법에서는 서로 대극하고 있었다. 그린-버그는 작품의 비평의 대상으로, 형식적 관점에서 미술사의 메커니즘을 탐색하였다. 그 비평언어는 기본적으로는 큐-비즘 미학에 근거하였다. 여기에 대해서 시인으로 출발하여 실존주의의 강한 영향을 받은 로-젠버그가 쓰는 비평언어는 문학이나 다다이즘에 입각하여 창조의 주체로써의 작가가 前景化된다.

 

         -젠버그는 1952, [-트 뉴-]지에 [미국의 액선페인팅]이라 제한 엣세이를 발표하여, 전후의 뉴-욕에서 일어 나고 있었던 새로운 세대의 화가들의 등장을 독특한 각도에서 기술하였다. [어느 때, 일군의 미국 화가들에게는 켄버스가 실제의 혹은 상상상의 대상을 재생하며 재현되고 분석되는, 혹은 [표현하는] 공간이라기 보담, 오히려 鬪技場으로 보이기 시작했다. 켄버스위에 일어나야 할 것들이 그림이 아니라 사건이었다] 라고 한 언급은 수없이 반복 인용되면서, 액선페인팅이란 호칭은 인구에 膾炙化되어 갔다. 이 스테이트멘트는 한스.네이므스에 의해 촬영된 描畵되는 보롴의 사진을 염두에 둔 말이었었나, -젠버그가 제기한 [액선]이란 개념은 단순히 묘화의 행위라고 하는 차원에 수렴된 것이 아니다. 그는 희랍비극에서부터 사르트르에 이르는 넓은 대상을 다루면서 행위의 현대적 의미를 탐색한다. 그의 탁월한 버넷.-먼論에서, -젠버그는 현대사회에 만연하고 있는 허무감과 대치되는 화가의 행위 자체를 [액선]이라 규정하고, -먼이 그린 거대한 색면에 [생성의 순간]이라고 하는 독자의 의미를 부여한다. 회화를 하나의 사건으로 잡는 것으로 하여 그는 컬러휠드.페인팅도 포함한 추상표현주의 화가들의 창조에 현대적인 의미를 보는 것이었다. -젠버그는 회화에 있어, [물질]에서 [행위]에로 시점을 옮김으로써 여태 신봉하던 마르크스주의적 미학을 상대화했다고 볼 수 있다. -젠버그는 [액선]이라 하는 개념을 착상함에 다다이즘, 특히 휘율젠버그로부터 많은 것을 배우고 있었고, 보레밐한 자세도 다다이스트들과 공통되고 있었다. 양자를 嫫介하는 계기로서는 알프렡..주니어가 1936년에 뉴-욕근대미술관에서 기획한 [환상미술. 다다, -리얼리즘]전이나, 로버트.마쟈웰등에 의한 자료집의 간행등을 들 수 있다. -럽의 모더니즘미술의 特異点이라 불릴 다다이즘이, 로젠버그라는 비평가를 얻어 좌익사상이나 실존주의와 교배되어, 전후의 뉴-욕에서 액선이라는 개념을 탄생시킨 것은 흥미롭다.

 

      그린버그가 큐비즘나 몬드리언과 추상표현주의회화의 연속성을 강조한 것에 대해, 로젠버그는 유럽의 근대회화와의 단절을 강조한다. 보기에 추상표현주의의 회화는 종래의 회화와 비교하여 너무 독특함으로 전통과의 연속을 주장하기에는 곤란해 보인다. 로젠버그의 비평에서는 회화로서의 가치는 불문에 부치고, 대신, 작가, 그리고 그 생의 발로써의 [액선]에 의미가 요구되고 있다. 예술과 생의 경계를 해소한다는 발상은 드.쿠닝을 거처, 라우젠버그등 네오 다다의 작가들의 작품에 반영되어, 행위에의 관심은 신체나 시간, 환경이라고 하는 문제에로 접속되었다. 그의 비평은 아랑.카프로의 해프닝이론을 위시하여 60년대 이후, 미니멀.-트나 밥.아트로 이어지는 작가들이 빈번하게 시도한바 있는 일련의 행위예술에도 큰 시사를 안겨 주었다. 바바라.-즈가 지적한데로, 액선페인팅은 회화가 아니고 사진에 의거하는 개념인바 사진을 비평의 대상으로 삼는 가능성은 일례로 쟝.크레이나 로자린트.크라우스의 비평으로 계승되어 도큐멘테이선에 작품의 가능성을 찾아 내려는 발상은 어-.워크나 컨셉추얼.-트에서 더욱 활말히 전개되어 갔다.

 

          그린버그의 포말리즘비평이 60년대에 많은 뛰어난 후계자를 얻고 풍요로운 성과를 얻은 반면, -젠버그의 비평은 사용된 개념의 독자성으로 하여 비평의 레벨에서는 큰 전개를 보지 못했다. 그러나 모더니즘미술이 색면추상회화에 의해 하나의 圓環을 닫고, 일종의 패쇠상태를 야기한 70년대 이후, -젠버그의 비평이 잠재적으로 품고 있던 가능성이 많은 작가들의 실천을 통해 착실하게 구체화되었다. 구조주의나 후-코를 경유한 오늘날의 우리들에게 [작가=실존적영웅]이란 발상은 너무나 낙관적으로 보이기는 하지만, 모더니즘/포말리즘미술이 상대화되어 가는 현재, -젠버그의 비평이 품고 있는 가능성은 아직도 재평가될 여지를 갖고 있다.

 

     약력: 1906년 뉴-욕 태생. -욕 시티 컬레지, 브르크린. . 스쿨에서 배우다. 1938년에서 1942까지 WPA(공공사업촉진국) 에서 아-. 에디트를 맡다. 40년대 후반부터 [-티젼.레뷰] [-트 뉴-]에 기고, 52년에 [미국의 액선 페인팅]라 제한 유명한 엣세를 발표한다. 추상표현주의의 화가들에 관한 모노그라프 다수. 60년대 후반부터 주로 [-욕카-]지상에서 많은 비평을 발표하다. 1966년 시카고대학교수로 미술과 사회사상을 講한다. 1978년 몰.

  저술: [새로운것의 전통] 1965. [황야는 병에 삼켜젔다] 1972. [행위와 행위자] 1973. Anxious Object University of Chicago Press, 1966. De-finition of Art The University of Chicago Press, 1972. Discovering the Present The University of Chicago Press, 1973. Art on the Edge University o Chicago Press,1975. Barnet Newman Harry N. Abrams 1978.

       

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